Mit gewaltigen Kanonen schießen sie diverse Zylinder durch das All. Nach der Landung setzen sie kirchturmhohe, dreibeinige Kampfmaschinen zusammen, die Todesstrahlen und Giftgasgranaten abfeuern. Auch in der englischen Grafschaft Surrey beginnt der Eroberungszug. Völlig überrumpelt sind die Menschen, die den Invasoren militärisch ohnehin nichts entgegensetzen können. Mit unerhörter Grausamkeit gehen die Marsianer gegen die Bevölkerung vor. Planmäßig vernichten sie, was ihnen gefährlich werden könnte, eiskalt morden sie die entsetzten Menschen. Unaufhaltsam dringen sie vor, erreichen London. Sechs Millionen Städter fliehen in heller Panik gen Norden. Jegliche Gegenwehr ist zwecklos, jeder Zusammenhalt geht verloren. Die Menschen denken nur mehr an sich selbst.  Die Rettung kommt höchst unerwartet, als die Menschheit schon verzweifelt schien.
Thilo Krapp hat Wells’ Hauptfigur Robert als weltoffen und zugleich der viktorianischen Zeit verpflichtet interpretiert. Neben Roberts schicksalhafte Begegnung mit den Marsianern wird parallel auch die Geschichte seines Bruders, Henry, erzählt, der auf der Flucht in der Begegnung mit Miss Elphinstone ein von Thilo erdachtes Liebespaar darstellt.

Anders als im Buch verknüpft Thilo die spannende Sci-Fi-Geschichte weniger mit einem dokumentarischen Charakter, bei dem Flucht, Tod und Schrecken vorherrscht, sondern lässt auch etwas Raum für Romantisches. Die Auseinandersetzung zwischen Robert und dem Kuraten auf Leben und Tod ist einer der Höhepunkte und legt zugleich die moralischen Grenzen auf, die Menschen auf der Flucht ausgesetzt sind. Das eigene Überleben, Hunger und Angst und die eigenen Bedürfnisse verstärken das unmenschliche Verhalten. Die Menschen, die die beiden Brüder auf der Flucht treffen, werden in der Regel nur durch ihre Berufsbezeichnungen identifiziert: der Artillerist, der Kurat, der Kapitän. Als Individuen sind sie nicht wichtig. Sie repräsentieren einen Querschnitt durch die Bevölkerung und stellen exemplarisch bestimmte Reaktionen und Verhalten dar: Erschrecken, Resignation, Wahnsinn, Überforderung, Kampfgeist usw.
Bezugnehmend auf die Marsianer, ihr Verhalten gegenüber die Menschen zwischen Nahrungsquelle und Forschungssubjekt, stellt Thilo gleich am Anfang der Adaption die rhetorische Frage, ob wir uns nicht selbst fragen müssen, ob wir nicht mit derselben Härte gegen unsere eigene Spezies vorgehen. Die Marsianer verfügen zwar über die militärische Vorherrschaft. Doch sie haben ihre Invasion schlecht geplant. Die unsichtbare Gefahr der irdischen Mikroben blieb unbemerkt, was sich rächt: Die prinzipiell unbesiegbaren Eroberer rotten sich quasi selbst aus. Auch das hat seine Parallelen in der Menschheitsgeschichte. So manche überlegene Streitkraft der Vergangenheit ist dank mangelhafter Planung und Organisation oder durch Seuchen in den eigenen Reihen dezimiert worden. In der grafischen Umsetzung hat Thilo Details der viktorianischen Epoche wie Kleidung, Möbel, Häuser herausgearbeitet und in die Panels eingefügt. Fesselnd fand ich die grafische Umsetzung der persönlichen Krise zwischen Robert und dem Kuraten im zerstörten Haus, die die Dramatik, Anspannung, Überlebenswillen großartig einfängt. Ein weiterer Aspekt, der nicht unerwähnt bleibt, sind Roberts ungeklärte Fragen zu den physikalischen und chemischen Waffen(techniken) der Marsianer und die Folgen des Krieges. Letztendlich also bleibt Thilo Krapps Adaption eine in England angesiedelte Kritik an Englands Kolonialpolitik des 19. Jahrhunderts und die Frage, wie verhält sich eine in sich ruhende, selbstgerechte Gesellschaft bei einer invasiven Bedrohungslage, die in dieser Form auch auf das Hier und Jetzt übertragbar ist.