Der Krimi, der im New York der 1950er Jahre angesiedelt ist, erinnert bisweilen an eine Gangster-Romanze, die das moralische Sittengemälde der 50er Jahre kontrastiert und seziert. Hier sind Männer noch „echte“ Kerle, die smart angezogen sind, böse gucken und erst einmal Fäuste sprechen lassen, bevor es den Martini/Whiskey gibt. Marinis Gangster- und film noir-Adaption ist künstlerisch herausragend inszeniert, könnte aber auch den Untertitel tragen: Männer, Miezen und Moneten! Interessant ist Marinis Perspektivenwechsel, die der filmischen Kameraeinstellung gleicht, Groß-, Nahaufnahmen aus der Vogelperspektive, von hinten oder vom Boden aus zeigt. Das ist schon großes Kino. Die inszenatorisch wie thematisch eindrucksvolle Graphic Novel stürzt sich kopfüber in ein Chaos aus Sex, Gewalt und ist eine atemberaubende Liebeserklärung an den klassischen Film noir. Stil, Atmosphäre, Thematik entspricht diesem Genre und Marini lässt auch keinen Zweifel aufkommen, dass Gangster, Machogebärden einhergehen mit Besitzansprüchen und Vergeltung. Die Figuren/Objekte in den Panels mit überwiegend Grau- und Schwarztönen, erhalten an einigen Stellen rotfarbliche Akzente, was zum einen die gewaltaffinen Szenen (Blut), zum anderen die erotische Seite (rote Haare, rotes Korsett) oder die Kombination aus beiden: Caprices rote Haare, rotes Auto als verstärkendes Sinnbild der Romanze zwischen ihr und Slick. Diese Methode kennen wir bereits aus „Sin City“. In dieser schwarzweißen, sehr grafisch anmutenden Comic-Verfilmung sind einzelne Elemente in leuchtender Farbe gehalten, z. B. die roten Lippen der Frau. Ich vermute, dass Enrico Marini Filme wie L.A. Confidential und eben Sin City als Orientierungshilfe genommen hat, um einen klassischen, aber auch klischeebeladenen film noir in Comicform zu adaptieren. Fortsetzung folgt.